第489章 古龙代笔风波(第2页)

到了晚期，像《猎鹰·赌局》未完成的部分，只能由风中白来续写，这反映出古龙因为肝硬化，创作力出现了断崖式的下跌。

除了健康原因，影视化浪潮也对古龙的创作产生了影响。

1976年，楚原执导的《流星·蝴蝶·剑》开启了古龙影视的黄金时代，但过度商业化也让古龙有些分身乏术。

1976年的《圆月弯刀》，司马紫烟代笔了67%；

1974年的《血鹦鹉》，黄鹰代笔了82%。

这些作品大多被改编成了电影，可原着的质量却严重下滑。

接下来，咱们聊聊丁情这位古龙晚年的核心代笔人。

丁情本名蒋庆隆，1978年，他因为出演《碧玉刀》和古龙结识，后来就成了古龙的专职代笔人。

1980年古龙受伤后，丁情代笔了不少作品。

比如1985年万盛出版社出版的《怒剑狂花》，全三册，代笔比例大概有70%；

1982年连载的《那一剑的风情》，以楚留香系列为蓝本，代笔比例超过了80%；

1986年出版的《边城刀声》，号称是《边城浪子》的续集，还大量挪用了《九月鹰飞》的情节。

这些作品大多采用‘古龙口述大纲+丁情执笔’的模式，但在实际创作中，丁情常常直接抄袭古龙的旧作。

就像《边城刀声》里的‘人猴换脑’实验，完全照搬了《萧十一郎》的设定，只是把角色名换了换。

丁情的作品有着明显的‘拼贴美学’特征。

在语言层面，他直接挪用古龙的经典句式，比如把‘冷风如刀，以大地为砧板’改写成‘冷月如钩，以长空为画布’。

情节方面，总是重复使用‘复仇-救赎’的母题，《怒剑狂花》里狄青麟复活情节和《离别钩》里杨铮断臂高度相似。

人物塑造上，角色缺乏独立人格，像《那一剑的风情》里的藏花，就被读者指出是朱七七和苏蓉蓉的拼凑体。

读者普遍觉得，丁情的作品‘文字干瘪’‘逻辑断裂’，在豆瓣上的评分长期都在3.5分以下。

不过，因为这些作品挂的是古龙的名，所以在市场上还是有较高的流通量。

虽然丁情的作品文学价值受到质疑，但其中一些代笔作品还是有着独特的意义。