第120章 我们就是社会(第2页)

海风拂过，她手中的花轻轻颤动，像是无声的应答。

……

接下来，江雪珑换回自己带来的轻便衣服，拿着相机为张国容记录一些拍摄瞬间。

导演用几组沉默的长镜头，拼接了西位主演各自在岛上的生活片段——平静悠闲，却毫无意义。

在一栋白色二层小楼的侧面，Louis和tomato坐在楼下，kathy坐在二楼阳台，三人无声地看着前方，眼神都没有聚焦。?鸿￠特¨小′说·网- .首′发,

阿邦站在树下，伸手摘了一片宽阔的叶子，低头将它挡在了自己腹部，好似发现了特别有趣的事一样，他朝二楼阳台大喊一声：“kathy！”然后把叶子从自己腹部拿开。

西人都笑了起来。

阿邦觉得无趣，提议道：“我们都在岛上等了好几日了，信介也没有做决定。这么下去不是办法，不如我们回去吧？”

kathy首先回应，她伸出一条雪白的大长腿，翻越了二楼阳台的栏杆，身体趴在栏杆上笑着威胁道：“好啊，我们回去吧。”

阿邦有些生气：“你就是放不下你的日本前男友！”他喝了口酒，愤怒地朝kathy的方向走了几步，然后将酒瓶扔给Louis。

“对啊，我就是放不下他！”kathy回呛阿邦，阿邦转身离开，回到了树下。

Louis接住酒瓶也抬头喝了两口，随即又把酒瓶扔回给阿邦。

江雪珑站在画面之外不停按下快门，这场戏不论是构图还是演员的动线都安排得非常巧妙。阿邦作为唯一站着的移动点位，通过他的动线依次触发了楼上楼下kathy和Louis的动作，自然流畅极具观赏性。

tomato作为西人中唯一没有工作又无家可归的人，担忧地开口：“我们回去干什么，我们对社会又没有贡献。”

Louis像是为她撑腰一般，语气略带强硬：“什么社会啊？我们就是社会！”

江雪珑在内心低呼，这场戏太妙了！导演用看似散漫的对话和动作，精准刺中了80年代香港青年的迷茫与傲气——他们像无根浮萍，却偏要假装自己是浪潮本身。

他们既反抗传统社会的规训，又无法真正找到自己的价值坐标，最终陷入一种??虚无的自我赋权??之中。

他们喝酒、发呆、争吵、说些毫无营养的对话。这种“无意义”恰恰是对传统社会“意义”的消解。他们拒绝成为社会机器

中的螺丝钉，却又找不到替代方案，于是只能用??消极的停滞??来对抗。