第300章 南梁文学家徐摛(第2页)

梁武帝萧衍即位后，广纳文士，徐摛因萧纲举荐，被召为尚书祠部郎，后迁为太子中舍人，正式成为宫廷文学侍从。梁武帝本人雅好文学，常于华林园、乐游苑举办文会，徐摛是其中最活跃的参与者之一。

他的应制之作多为“颂”“赞”类文体，如《籍田颂》以“翠幕星陈，雕轩云布”描绘帝王亲耕场景，辞藻富丽而不失庄重；《菩提树颂》则融合佛理与辞采，被武帝赞为“文质彬彬，得讽咏之致”。但更具突破性的是其诗歌创作：他将乐府诗的通俗性与辞赋的雕琢美结合，写下《咏舞》《赠内》等作，其中“低鬟向绮席，举袖拂花钿”“朱颜含远日，翠色影长川”等句，以细腻笔触刻画女性姿态，开创了“状貌写情”的新范式。

注重对偶工整，善用色彩词汇，题材聚焦闺阁、宴乐、自然小景，被时人称为“徐体”。这种风格虽遭部分守旧文人非议，却因贴合宫廷娱乐需求而迅速流行，连梁武帝也常“命摛作艳诗，以为笑乐”。

大通三年（529年），萧纲被立为太子，徐摛任太子家令，成为东宫文学集团的核心。他与庾肩吾（庾信之父）、张率等文人形成创作群体，系统推动文风革新，“宫体诗”作为独立流派自此定名。

徐摛在东宫期间的创作，进一步强化了“宫体”特征：一是题材的世俗化，将笔触从朝堂转向闺房、从功业转向私情，如《夜听妓》“朱唇动，素腕举，洛阳少童邯郸女”，直写宴乐场景；二是语言的“绮靡”，追求“片言可以明百意，坐驰可以役万景”（《与湘东王书》），如《咏美人》以“嫩柳半垂阴，新莲刚出浦”喻女子情态，比喻精巧；三是格律的探索，其诗多为五言四句或八句，平仄已具规律，为唐诗近体诗的形成提供了借鉴。

这种风格直接影响了其子徐陵。徐陵自幼随父在东宫学习，成年后编纂《玉台新咏》，收录大量“宫体诗”，并提出“诗者，志之所之也，情动于中而形于言”的主张，将徐摛的创作实践上升为理论。同时期的庾信，青年时与徐陵并称“徐庾”，其早期作品《春赋》《七夕赋》中“芙蓉玉碗，莲子金杯”等句，明显可见徐摛的影响。