创建你的人物

创建你的人物

第二章创建你的人物

第一节人物要素

每一个有台词的人物都必须有其存在的理由。无一例外。

主人公

主人公追寻一个由迫在眉睫的危机引发的明显的焦点目标，迫不得已要冲破眼前的现实困境，由此推动故事情节向前发展，他勉强奋起自保和保护他人，同时也努力追寻个人的内心实现并达成生活的新平衡。

主人公是一路冒险闯关和承担推动整个故事线向前的重担的人，并且只有主人公才可以引发力挽狂澜的最后决战。

主人公千人千面：

1、标准的一身正气的英雄。（例如《蜘蛛侠》，沈泽川也勉强算是这一类英雄）

2、非传统英雄。非传统英雄很可能不会令人钦佩，但是有胆识、有身手，因此会让人同情和认同。（例如《超人汉考克》）

3、悲剧英雄。身上致命的人物缺点注定其失败。（例如《缚耳来》）

4、催化剂英雄。催化剂英雄不会经历人物成长，而是促使他人成长。（例如《亡命天涯》）

对手/反派

特质：

1、是主人公最强劲的敌人。

2、对手不是一队人马或一个概念，应是一个个体。

对手带出的是故事的核心冲突，因此必将在最后的高潮时刻与主人公生死对决。（薛修卓和沈泽川在阒都的最终对决）

3、看似无法击败的强大对手。（阿木尔早在永宜年间就布局蚕食大周，远比策舟二人早的多，实力大到在端州守卫战沈泽川是惨胜，也是险胜）

4、对手必须是偏执地深信自己的诉求（这有助于给对手披上些许魅力和思想的外衣，如果主人公发现对手有血有肉，那么对他的冲击更强），并认为对坑和阻止阻止被高估的主人公是正确的事情。

5、心理学上，对手可以是主人公自己的另一端。

主人公的危险和收到抑制的特质可以由对手来表达。从象征意义上看，主人公最终是同化身于对手的自身缺陷作战。通常，接近高潮时，对手会指出他和主人公是何其的相似。

解读：这一点在《将进酒》的人物设定上并没有很明显的显现，举例墨香铜臭的《天官赐福》，主人公太子殿下和最终反派君吾就是很好的例子。太子殿下在坚定选择救众生之前也曾受过深痛巨创，对蒙昧无知的民众感到灰心，并且差点走上歪门邪道，成为和君吾一样的人，但是经过斗争以后，谢怜没有屈服。最后君吾也是点出二人的相似之处，并且痛击谢怜悔改，谢怜坚定的大喊：“就是不改，痛也不改，死也不改，永远不改！”

6、对手可能会指使帮凶对抗主人公。

主人公必须击退众多恶人的围攻，直到故事最后的冲突，大反派才登场和主人公决一死战。

解读：薛修卓的帮手有很多，奚鸿轩、韩丞、慕如，福满……还有一些可能不算是主人公的对立面人物，但是在某阶段的局势中会因为某些迫不得已的形势必须对抗主人公，这也算是主人公的对手或帮凶。

7、主人公不应该成为自己的对手。

任何深陷内心自我斗争的的人物内心必定纠葛和挣扎。但是外部世界若没有清晰的对抗力量，刻画此类主人公的故事会变得令人反感。

主人公变成自己的对手时，读者不能体验一场切肤之痛的情感之旅。

8、自然灾害只是提供悲惨的险情和为冲突提供绝佳的平台，但不能是对手。

解读：例如萧驰野在茶石天坑一战，暴雪天气就为此战提供了很好的平台，烘托了沈泽川误以为失去萧驰野时的悲惨情绪。

9、对手可以带着朋友或恋人的面具直到最后才撕掉伪装，但不妨碍他始终作为反派的存在。

解读：薛修卓一开始就是沈泽川盟友的伪装，他们统一战线完成假刺杀李建恒议案。

10、对手并不总是恶人。一些最出彩的对手正是那些迫于情势不得不站在主人公对立面的好人。

解读：例如《将进酒》中的高仲雄，在奚鸿轩煽动国子监再学请求皇上收回成命的时候，高仲雄就是代表。再比如督察员左都御史岑愈就很怜惜沈泽川，有心提拔提点，但是以内政治立场的原因，他不得不和姚温玉在丹城唇枪舌战。

11、对手永远不可能成为主人公，但有时在故事中处于支配作用。有时会喧兵夺主，常被读者误以为是主人公。

解读：《将进酒》中，基本上在永宜年间到策舟反叛大周期间的大局都是对手阿木尔一手支配的，整个局势走向都在阿木尔的掌握之中。不过这个人直到后期才慢慢浮现，本书中的对手不会被误以为是主人公。

12、当浪漫成为主要情节，那么主人公的恋爱对象起着对手的功能。

对大多数浪漫喜剧，被爱的一方成为追求者的对手。如果是双主人公的故事则会聚焦在两个主人公之间的爱情。每个人起到双重作用，即是主人公，又是恋爱对象的对手。（怪不得前期很多时候我都感觉萧驰野像是沈泽川的反派）

爱恋对象

恋爱对象这一人物在任何故事中都可以提供主要情节，或是引起提升人性、突出主旨的次要情节。

爱恋对象必须撑起一系列特定的情节发展功能。

1、爱恋对象带来重要的故事改变。

即爱恋对象要给主人公带来冲突和对抗，当主人公内心痛楚、挣扎以及经历人物成长时，爱恋对象会带来建议和挑战。

解读：萧驰野和沈泽川的前期冲突是最多的，从中博兵败后的对立，到小福子案后的试探，到南林秋猎案后的统一战线，再到疫病案真正的心意相通，直到最后的茶石天坑一战，萧驰野帮助沈泽川消除梦魇的心病，彻底完成了蜕变。

2、爱恋对象引发性张力。

性张力只是暗示两者可能的进一步关系，这可以贯穿整个故事。

人类多有本能中被抑制最深的就是性张力。这可以是爆发和危险，或是极大的鼓舞。这是一个人奇幻生活的基础，可能充满喜悦或是彻底毁灭。所以性张力是最具有戏剧力量的工具之一。

3、爱恋对象引出主要情节和次要情节。

4、爱恋对象会迫使主人公自省和追寻自身成长。

对于优秀的故事，还有另外一个关键概念：人物成长弧。在后面阐述。

这里，我们只是将爱恋对象视作通往主人公内心的一扇窗户。

与主人公的情感亲密使爱恋对象处于质疑和对峙的特殊位置，并且迫使主人公正视自己的心魔。

5、不是每一个故事都有爱恋对象，但是爱情始终是最好的可用的次要情节。

导师（参照《将进酒》中的齐惠连，关键特征和作用完全符合）

导师传授主人公必须掌握的重要技能和知识，这必须在主人公于对手一决胜负之前学成。无论是将来的武斗还是心理交锋，主人公必须学成。

导师的关键特征：

1、导师可以是任何年纪的任何人，只要他传授重要的知识和技能给主人公。（即便导师有父母般的行为，但智者仍可以是任何样子和不限年龄。）

2、导师通常会死去。

导师的死亡有三重功能：

a、面对即将而来的终极对决，导师亲自教导主人公，在倾囊相授特殊的本领和智慧之后的死亡迫使他独当一面。没有人能起死回生再来伸出援手。

b、导师的离世提供了一个死亡符号，这暗喻着英雄即将重生。主人公从失去导师的痛苦中有所改变和成长，现在已足够成熟和有能力战胜任何可能出现的对手。导师的离世是主人公的成人礼。

c、导师的死亡对主人公是不公平的伤害。这位他的求生提供了更为强烈的情感动机。高潮的生死对决是为死去的导师而战。

3、故事中可以不止一个导师。

4、导师会赠与主人公重要的或救命的礼物。

通常礼物只会在主人公获得之后才显现出来，通过自我牺牲和承诺的某种形式来实现故事目标。礼物是主人公前路需要的工具，或是隐含神秘力量的物体，再或是危机时刻能救命的特殊知识。

解读：《将进酒》中齐惠连赠与沈泽川的礼物有很多，除了帝王的制衡之术技能，还有实在的物体仰山雪刀，另外乔天涯这个明线和‘保命杀招’风泉这个暗线。风泉虽然最后成为三方的叛徒，但在最后的攻打阒都中确实起到了关键性的导火作用，也是沈泽川决胜的关键。

5、导师可以是欺诈、无德、庸俗、下流、失意或堕落之人。

有些导师试图引诱主人公走上错误的道路。这类负面导师为主人公提供了有所为有所不为的范例。

坚定的主人公也可以从周遭的人身上吸取教训。

导师可以是失意的愤世嫉俗者或失败者的形式出现。

解读：《将进酒》中的导师是正面的，引导主人公逐渐走向目标的正面人物，但他确实是以一个失败者的形式出现的，永宜年间与东宫太子推行黄册，结果太子被构陷，太子一党几乎死绝，齐惠连装疯卖傻隐藏在昭罪寺。遇到沈泽川之前，可以说齐惠连就是一个实实在在的失败者，如果没有沈泽川，齐惠连可能一辈子都将英雄无用武之地。

伙伴（一句话总结：一直陪伴主人公的不会死的正面人物）

伙伴提供另一扇通往主人公内心的重要窗口。

这个故事或者大部分故事都围绕在主人公身边的人。他们甘当副手和帮手来协助主人公，他们常常希望主人公听信其言，往往作为他的非爱情内心。

伙伴会直言不讳或是告诫主人公。

通常，伙伴处在不被敬重的位置或是得不到大多数导师的信任。

伙伴可以挑战主人公的动机，确保他诚实，迫使他的内心矛盾外显，和爱恋对象一样，但是没有性张力。

伙伴给故事带来各异的戏剧性。通常，他们提供另一个层面的关注、共鸣和欢笑。

解读：《将进酒》中两个主人公身边都有伙伴。

例如：沈泽川身边的乔天涯，他忠心不二，但不是很受敬重，乔天涯想吃点肉都要被沈泽川埋汰。

萧驰野身边的伙伴就更多了，例如相声组合：骨津、丁桃，还有负责烧水的晨阳（晨阳严格意义上应该算帮手，不算是伙伴，感觉某些人物的分类是有点模糊的）。丁桃的不解风情总是闹出笑话，被萧驰野‘无情’的扔出去。其实丁桃的不解风情一部分也可以说是在隐喻二公子对□□的生疏。丁桃和骨津就总是以说相声的形式给读者传递了欢笑。

另外李建恒这个小伙伴总是在萧驰野身边念叨沈泽川多么多么好看，要是个女的就好了，这也是萧驰野内心矛盾的外显，但是李建恒和萧驰野是没有性张力的。虽然李建恒是楚王，也被萧驰野训斥脑袋里都是浆糊（不被敬重）。但是李建恒不能算是萧驰野的伙伴，因为主人公的伙伴是不会死的。