第47章 壁画传奇 雕刻精妙(第2页)

"这泪痣是点睛之笔，"王玄策解释道，"当年有位大唐画工在此驻留，见当地少女多以泪痣为美，便把这习俗画进了壁画。您看太子的袈裟纹路，既有天竺的宝相花，又缠着长安的卷草纹，像条流动的丝绸之路。"他俯身指向地面，"这处岩石的原色被保留下来，当作老虎脚下的沙地，既省了颜料，又比手绘的多了份粗粝的真实。"

郭正一忽然指着壁画背景的山峦："这皴法！是咱们大唐的'雨点皴'，却比范宽的更显苍劲。您看这山石的棱角，像是被恒河的水冲刷了千年，刚硬里透着温润。"山脚下的溪流里，竟画着几尾唐式锦鲤，鳞片用金粉勾勒，游动的姿态与曲江池里的锦鲤一般灵动。

行至十九窟，众人被一组立体雕刻吸引。中央的涅盘佛像长达十丈，佛陀的右手枕在耳下，左手自然垂落，衣纹如水波般从石床上漫下来，竟看不出人工雕琢的痕迹。最精妙的是佛陀的表情，眼尾微垂，嘴角带着若有若无的笑意，仿佛刚从永恒的禅定中醒来。

"这佛像的开脸，"李敬玄用折扇比划着，"既有犍陀罗艺术的写实，又带着大唐的写意。您看这耳垂，比敦煌的佛像长了三分，却不显累赘，倒像是被恒河的水冲得愈发纯净了。"佛像的袈裟褶皱里，藏着细小的梵文咒语，与长安兴善寺译经院的刻本一字不差。

李承乾绕着佛像踱步，忽然发现基座的莲瓣上刻着极小的汉字："贞观十五年，沙门玄奘过此，愿众生离苦得乐。"字迹虽小，却笔力遒劲，带着《兰亭序》的飘逸。"玄奘大师来过这里？"他指尖抚过刻痕，仿佛触到了先人的温度。莲瓣边缘，还刻着半朵未完成的唐式菊花，显然是大师刻字时随性添上的。

王玄策点头："正是。大师当年在此抄经三月，离开时在涅盘像的衣角刻了朵大唐牡丹。"他指着佛像右肩，那里果然有朵半开的牡丹，花瓣上的纹路与长安兴庆宫的牡丹别无二致，花心处还留着淡淡的凿痕，像是刻到一半忽然想起了什么，带着几分仓促的温柔。