元朝那些事17《袁州郭银匠鬼妻唱宫调》

元至元十七年秋，袁州府的梧桐叶刚沾了霜，南巷的银匠铺就传来叮叮当当的锤声。郭银匠蹲在炭火炉前，拿钳子翻动坩埚里的雪花银，火星子溅在他左脸的旧疤上，像落了串没烧尽的梅蕊。这道疤是三年前在杭州打制官银时，被巡检的马靴踢的，如今落在青灰色的胡茬里，倒衬得眼睛格外亮，像淬了火的银针。

“银匠哥哥，要换灯油吗？”巷口茶汤铺的王老汉掀开棉帘，铜灯盏里的豆油晃出半圈光晕。郭银匠摇摇头，坩埚里的银水正泛起细密的泡，他抄起錾子在陶模上刻缠枝纹，刀锋过处，暗纹里竟隐隐透出极细的宫商角徵羽——这是他独门的“响银”手艺，打出来的银饰轻晃时会发出类似玉磬的清响，当年在杭州勾栏，连唱杂剧的朱帘秀都夸过“能把月光錾进银里”。

一更天过，巷尾突然传来断断续续的歌声。像是从老槐树背后飘来的，带着【双调·新水令】的尾音，却又混着江南吴语的软糯：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……”郭银匠手中的錾子“当啷”落地，这调子他再熟悉不过，三年前在杭州，他的未婚妻秀娘被充入乐籍，最后一次相见，她唱的就是汤显祖的《牡丹亭》，唱到“则为你如花美眷，似水流年”时，腕上他打的银镯突然迸出裂纹，正如她被拖走时撕裂的衣袖。

循声寻去，荒庙的破门槛前，立着个穿月白裙的女子，鬓角插着半支残银簪，裙摆浸着青苔色的潮气，却在月光下泛着珍珠母贝的微光。她转身时，领口露出的脖颈竟半透明，能看见后面摇晃的槐树枝影，像被露水打湿的皮影戏。

“秀娘？”郭银匠的声音发颤，炭火炉的余温还在掌心，此刻却比秋霜更凉。女子垂眸一笑，袖中滑落半张残破的工尺谱，纸角染着暗红，不知是胭脂还是血渍：“银匠哥哥，这三年，你可还记得我唱的【南吕·骂玉郎】？”说着轻启朱唇，尾音竟化作万千银线，绕着荒庙的断梁游走，震得檐角铁马叮咚作响，惊飞了梁上栖息的寒鸦。

从此每到三更，荒庙就成了郭银匠的作坊。女子说她叫阿蛮，原是袁州路官妓，去年疫病死在勾栏里，魂魄被老槐树的冤魂困住，每日只能借月光唱半支曲子。“前日茶汤铺的王老汉说，南巷的银匠会打‘响银’，”她指尖划过郭银匠新打的银钗，钗头的并蒂莲竟发出【中吕·醉春风】的音调，“我就想，或许能请你打支能唱宫调的银簪，这样即便入了轮回，也能带着曲子走。”

郭银匠没说话，只是用镊子夹起极小的银片，在火上烤到发红，然后按在工尺谱的音符位置。阿蛮的手悬在半空，能看见他掌心的老茧，比三年前在杭州时又厚了几分：“你左腕的烫疤还在？那年在灶间给我煨梨汤，溅了滚油……”话音未落，庙外突然传来打更声，她的身影竟像被风吹散的灯影，渐渐透明，唯有鬓间银簪的微光，还映着未唱完的【快活三】。

第五次相会后，郭银匠发现阿蛮的裙摆潮气更重，鬓角的残簪也褪了色。他趁她唱【双调·步步娇】时，偷偷用银针蘸了自己的血，在银簪内侧刻了往生咒，针尖刚触到簪身，阿蛮突然踉跄后退，眼中泛起水光：“你早就知道我不是秀娘，对不对？秀娘是杭州人，不会唱袁州的【宜黄腔】，她腕上的银镯……”她抬起手，腕间空无一物，唯有淡淡青痕，像被掐灭的灯芯。

郭银匠垂下眼，继续打磨银簪的流苏：“第一次见面，你唱的《牡丹亭》转了三个调门，秀娘最讲究宫格，断不会错。可你鬓角的银簪，”他喉结滚动，“是我三年前在杭州勾栏外的摊子上打的，当时有个梳双鬟的小娘子买了三支，说要给姐妹们分……”阿蛮突然笑了，笑声里带着哽咽，月光穿过她的指尖，在银簪上投出细碎的光斑，像撒了把未熔的银砂。