第574章 《迷途的寓言与存在的叩问》

《迷途的寓言与存在的叩问》

——论树科《我哭咗成晚黑》中的存在之思与诗学重构

文/文言

引言：在歧路与归途之间

树科《我哭咗成晚黑》以粤语方言构筑的诗性空间，恰似一面棱镜，折射出现代人精神困境的多重光谱。这首作品超越了简单的乡愁叙事，在存在主义与道家哲学的双重维度上，构建起关于"路"的终极寓言。诗人以精准的意象炼金术，将个体生命经验转化为普世性的精神图谱，使方言诗歌突破地域桎梏，成为叩问人类存在本质的哲学诗篇。

一、歧路迷宫：存在选择的诗学解构

首章"条路，行歪咗/返唔转头/行正咗，嘟喺/冇得返头"以道路的选择悖论，构建了存在主义的核心困境。这里的"路"既是物理空间，更是萨特所言"存在先于本质"的生存现场。诗人巧妙运用粤语特有的否定结构"冇得返头"，强化了选择的不可逆性，这种语言特质与加缪笔下西西弗斯的永恒困境形成互文。

"道噈系有前冇后"的断言，暗合老子"道可道，非常道"的玄思，却以更决绝的姿态否定了传统线性时间观。这种对"道"的解构，恰如里尔克《杜伊诺哀歌》中"因为美无非是/我们恰巧能够忍受的恐怖之开端"，将道路的选择升华为对生存本质的直面。诗人通过"前冇后"的空间割裂，揭示现代人如同博尔赫斯笔下《小径分岔的花园》中的迷途者，在无数可能性中陷入选择的瘫痪。

二、废墟诗学：空间暴力的美学呈现

第二章以蒙太奇手法拼接的废墟意象群，构成对现代性创伤的暴力书写。"门坪乱草车难开"中，门坪作为传统宗法社会的象征空间，被乱草与机械（车）共同入侵，形成自然与工业的荒诞合体。这种空间异化，恰如本雅明笔下"机械复制时代"的灵光消逝，传统家园沦为福柯"异托邦"的现实注脚。