构建故事结构(第2页)

解读：音乐蒙太奇：从彼影像过渡到此影像的切换过程中音乐起到了连接的作用，从一个时空跨越到另一个时空的转接中音乐起到了填补空白的作用，这种音乐配合影像的电影手法，就是音乐蒙太奇。音乐蒙太奇可以说是一个美学的平台，它给所有的视听艺术门类规范提供法理依据，也为他们的成长发展提供学理示范。

蒙太奇,文学音乐或美术的组合体的音译)，原为建筑学术语，意为构成、装配。蒙太奇是电影美学的基石,是一种在时空动态中所形成的片断幻觉。利用视觉暂留原理、似动现象、完形心理与心理补偿来建构完整情节的电影艺术,电影本体是对时空的压缩,以其短暂的数小时或数分钟的时间来呈现一种生活状态,蒙太奇音乐在该过程中所起到的作用即人体对外界感知的一个重要介质。

比如角色死前在很短的时间内回顾一生。因为《将进酒》是小说，所以这一点特征是不具备的。

b、中间点担起‘无路可退’的戏剧功能。

中间点场景作为情感和行层面的无路可退的临界点。

在故事第二幕前半段，主人公竭力追求战胜对手的胜利时刻，但是有一种感觉，无果主人公突然决定放弃整件事一走了之，他仍然可以这么做。随后，中间点发生的事情令这种回头的可能性不复存在。

解读：在齐惠连被抓走到阒都围杀案之前，沈泽川本来拥有着一路向上的大好前程，如果这时候，他想回头，不再履行许给齐惠连的诺言，是可行的，甚至这时候收手还可能可以和奚鸿轩薛修卓成为同一阵营的伙伴，也可以阒都这个屁大点的小地方谋求自己的前途。但是阒都围杀案发生以后，沈泽川的这一条路被彻底斩断，他只能拿起武器与之战斗，否则阒都的所有人，太后、薛修卓、韩丞都会要了他的命。

c、主人公和对手的冲突变成个人恩怨。

解读：韩丞当着沈泽川的面杀了齐惠连以后，沈泽川情绪失控，大喊：“韩丞，我要你的命。”这时候，沈泽川和韩丞的冲突变成了个人恩怨。

d、在爱情故事和浪漫喜剧中，中间点通常是恋人初次拥吻或发生关系，事实上或隐喻上，亦或是同□□第一次作为一个真正的团队消除异见和精诚联手。

这些关键的浪漫时刻标志着爱情故事中的无路可退，此时两人深切感受到彼此在中间点许下诺言。

当两个同性主人公临时凑对来接手共同的任务时，他们的‘伙伴’关系也遵循浪漫故事的相同弧线。一开始彼此讨厌对方，随后伙伴-主人公逐渐学会彼此尊重。

解读：《将进酒》中的感情线不是故事的最主要情节，因此不符合这一特征，但是如果把沈泽川和萧驰野的感情线单独拿出来，也可以写成一个完全符合结构的故事。

故事第一幕开始因为中博兵败案萧驰野受牵连，所以踹了沈泽川一脚，沈泽川记恨在心，策舟二人彼此讨厌对方，见面必撕咬，在各种冲突中逐渐互生情愫，互相试探，随后心意相通，彼此深爱。

e、中间点常包括一个事实上或隐喻上的揭露。

揭露用作向冲突个人化迈进一大步，或揭露主人公内心真正的自我。他卸/>

解读：阒都围杀案以后，萧驰野和沈泽川逃往茨州，沈泽川痛失先生，梦魇缠身，在萧驰野面前揭露自己的脆弱，直言曾经天真的以为仅靠权术制衡就能掀翻世家掣肘，现在才意识到根本就行不通。

f、中间点几乎总是包含人物成长的第二大步。

人物成长的第一步在第二幕前半段的早期，主人公表达或提及他内心的情感冲突。他将这一个必须解决的问题带到表面。第二步则出现在中间点，主人公第一次直接与是他退缩的内心的情感痛苦斗争。

解读：《将进酒》中第二幕的前半段不止一次的提到沈泽川的梦魇，其中最明显的是沈泽川和萧驰野初夜的那个晚上（第四十章），萧驰野意识到原来沈泽川也并不是无懈可击，他们彼此试探，却也同病相怜。但这时候的沈泽川还处于掩饰或者对自己有误解的状态，并没有正视自己心中的伤痛。直到中间点阒都围杀案以后，沈泽川才主动在萧驰野面前露弱，与自己内心的情感痛苦斗争。

g、在中间点开始时常伴有倒计时来增强焦虑感。

余时不多可以创建持续上升的戏剧张力。倒计时也可以在故事开头就启动。

一般来说，最后的倒计时从中间点开始，以此来提升紧张度，并将第二幕后半段的风险推至极致。

解读：阒都围杀案的倒计时是在萧驰野冲破城门但是沈泽川却选择了关上城门。此时韩丞在杀掉齐惠连以后必然和沈泽川经历一场腥风血雨的厮杀，沈泽川的兵力锦衣卫很明显是比不上韩丞的兵力八大营的，所以萧驰野如果没有在倒计时结束之前带着禁军赶到，沈泽川必定凶险。

且萧驰野一旦带着禁军赶到，基本就坐实了他刺杀皇上、意图谋反的罪名。也就是说，倒计时后，沈泽川和萧驰野被推至风口浪尖，再也没有了回头路。

h、中间点常有事实上或隐喻上的死亡和重生时刻，作为主人公的一个历程仪式。

解读：《将进酒》中的主人公在中间点时都面临着事实上和隐喻上的生死。

事实上：韩丞围杀沈泽川，此时的沈泽川是瓮中之鼈，仅靠一点锦衣卫攻破阒都城门，杀出重围是不太现实的，沈泽川面临事实上的生死。

隐喻上：韩丞当着齐惠连的面羞辱沈泽川，并且惨烈的杀害了齐惠连，沈泽川失去恩施，从此以后的人生道路没有齐惠连的辅佐，他必须学会独当一面。而且此刻他也深刻认识到曾经自己的不足，在之后和萧驰野敞开心扉的时候就说：“我曾经天真的以为仅靠权术制衡就能掀翻八大家的掣肘。”说明在隐喻意义上，曾经沈泽川已经死了，现在的沈泽川重生了，他将修正自己的错误，踏上新的历程。

第二幕高潮——戏剧性行为逐渐增强，主人公期盼的胜利近在咫尺。

接近第二幕的尾声，冲突的力量升到目前为止的最高点，作为主人公发现惊人意外#2的关键时刻。整个故事的高潮将出现在第三幕。第二幕高潮是通向第二幕结局的渐强段落，通常呈现出主人公的成熟。

接近第二幕尾声的高潮，并不解决核心冲突，解决核心冲突的是第三幕中主人公和对手的生死对决。第二幕的渐强段落给人一种那就是决定性的巨大冲突的印象，但随后出乎意料的惊人意外#2突然出现，又将主人公打回原形，突然改变了游戏规则。

在第二幕高潮，能量必须增强，主人公的计划胡拼乱凑并在第二幕中不断努力，看似一切胜利在望。至此，主人公已经艰苦卓绝地达成人物成长，所以他目标明确，也胜任即将到来的挑战。万事俱备，现在真正的战斗开始，可以是身体对抗或情感挣扎。

解读：第二幕的高潮是萧驰野坠入茶石天坑，沈泽川如坠冰窖，内心冲突最大化，大家可以去听一听广播剧，这里的处理比原著更加直观精彩。

惊人意外#2——令人惊讶的意外反转，通过打碎主人公的求胜计划来结束第二幕并开始第三幕（偶尔惊人意外#2可以是好消息）。

惊人意外#2标志第二幕的结束和第三幕的开始。

通常，惊人意外#2带来的首要冲击是彻底地摧毁主人公的必胜计划，并需要他把握一切可能的机会。这一部分通常被称为主人公最黑暗的时刻，因为此时此刻所有取胜的希望都已落空。

接近第二幕的结尾，看起来主人公的计划就要大功告成，胜利就在眼前，突然，糟糕，惊人意外#2出现并摧毁所有希望，主人公毫无喘息的时间便被踹进孤立无援的第三幕，而他手上的资源所剩无几。

解读：突如其来的变故让沈泽川重回过去的伤痛，他的身体里有两个人在斗争。

阴暗病娇的内心质问沈泽川：沈泽川，兜兜转转，你还是回到了这里，你敢去看一眼那天坑里吗？你还记得纪暮死之前对你说什么吗？啊？他说，沈泽川你为什么不救他，你为什么不救他，你眼睁睁地看着他死在你面前。你身边之人皆因你而死。纪暮死在这里，花娉婷也死在这坑里，还有齐惠连，如今，就连萧策安也……沈泽川，下来吧，尸山血海才是你的归宿。